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起看潮起潮落,卧听松风云涛

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少小离家今未归,乡音未改鬓毛衰。喜欢读书,写作,喜欢文学和艺术。也喜欢武术。喜爱自由,喜欢旅游,喜爱大自然的山山水水。总之喜爱一切美的事物。为人正直,忌恶如仇。一个天性散淡的人。 上海宝山美术家协会会员。

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【转载】“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫”  

2016-12-01 09:28:23|  分类: 艺术欣赏 |  标签: |举报 |字号 订阅

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“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫” - xiaolin - 峨山居




















 藏书画中,以书法为主,书法中以对联为主,偏好也。此幅查士标高轴行书,却为我的深爱。沈尹老诗云:“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫”。二瞻于米、董最为服膺,此轴落笔纷披,行笔俊逸、神韵深邃,俨然南宫。查士标(1615--1698),字二瞻,号梅壑散人,懒老。新安(今安徽歙县、休宁)人,流寓江苏扬州。明末生员,“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫” - xiaolin - 峨山居家富收藏。                                                                                                                                                              




































































































































































































书画名
“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫” - xiaolin - 峨山居
“落笔纷披薛道祖,稍加峻丽米南宫” - xiaolin - 峨山居满天下,尤为名人雅士所重。  室藏二瞻此轴,窃以为属查书精品,每择清风和煦之日,张之素壁,起曲焚香,揖而赏之,诚为人生快事也。
惜墨如金的查士标明末清初,社会动荡,。李自成攻陷北京,崇祯帝自缢煤山。随即清兵入关,所向披靡,明王朝顷刻土崩瓦解。这一时期的士大夫,一部分人屈服于满清的强权统治改仕二姓;另一部分人啸聚江湖,图谋反清复明;还有一部分人内心不满清王朝的统治,但又无力回天,采取退隐山林、消极避世的态度。画家查士标就是这第三类人群中的一个。   查士标(1615-1698),字二瞻,号梅壑,又号梅壑散人,自号后乙卯生,安徽休宁人,流寓江苏扬州。善画山水,初学倪瓒,后参以梅道人,惜墨如金,风神闲散,气韵荒寒,专尚疏淡。亦工诗文,书法学董其昌、米芾,与僧弘仁、汪之瑞、孙逸并称为“新安四家”。著有《种书堂遗稿》。查氏为安徽休宁望族。在查士标的幼年和青年时代,家中就十分富有,收藏了大量的图书和书画真迹。查士标在优裕的环境中攻读诗书,研习“举业”,对书画产生了浓厚的兴趣。二十多岁便中秀才,人称“查文学”。清军南下,他不得不带着家人离开故乡,从此浪迹江湖,寄情山水。往来于金陵、镇江等地,写字作画,饮酒赋诗。虽然时局后来又发生了变化,但对查士标的影响似乎都不大。  浮沉中的查士标依然优游自在,一辈子在水墨山水上做工夫。他对米家山水推崇备至,米氏父子,承学董巨,钩云画水,曲尽精微。米芾云山用淡墨、焦墨、积墨、破墨、泼墨法,今古推为第一。子友仁传家学,作山水清致可掬,略变其父所为,成一家法,源出董元。山树点法简而能厚,墨钩细云,满纸浮动。查士标用米家法写云树,表现万峰烟云的变化,常常信手挥洒,画意蓬蓬勃勃,苍苍茫茫,使读者神游其间。查士标又钟情于倪瓒,倪瓒自称“懒瓒”,他就自称“懒标”,他心追手摹倪瓒,捕捉倪瓒作品中最难得的神韵。倪瓒师李成、郭熙,笔意少加柔俊,虽平林远岱、竹石茅亭,用墨苍秀,而无市朝尘埃气,当时江东人家以有无云林画为清俗。查士标深得云林的“天真幽淡”,然又不全走云林的“枯淡”,萧然别具一格。王石谷对此曾表示过自己的看法:“……石田之笔力,尚不能作云林,而瞻老放笔辄与神似,盖其正与云林无二致也。余安能不倾叹之。”言语间把查士标和号称“高逸”的倪云林等同起来了。他的题画也清气绝尘,和倪瓒相类,如:“窈窕茅堂石径幽,小山丛桂足淹留。仙人已跨辽天鹤,写得云林一段秋。
 闲向秋风写碧梧,墨池洗出写倪迂。烹茶呼友来斟酌,先写亭前第几株。”查士标师承的近宗是董其昌,他和董其昌都生于“乙卯”,故自号“后乙卯生”。王梦楼曾直截了当地提出:“梅壑书画皆师香光(董其昌)。”又说:“查画之妙者,妙在不全似董。”他还上溯董源、吴镇、黄子久、沈周。查士标学习古人,有他自己的独到见解,只在摹拟其意,学古人之精神,力解前人之所以用心,隐用其法,自运其能,作画时渗入了自己的思想感情,以写胸臆。林琴南《春觉斋论画》说:“梅壑自谓临摹各家,实只梅壑一家耳。”清初的画坛,存在着同时代画家相互影响的现象,查士标也不例外。他及时地汲取时人画的营养,特别与“四王”中的王石谷、王原祁接触颇多,受他们的影响但不落入他们的套路,别树一帜。在镇江,他先后和王石谷、恽格、笪重光一起,彼此切磋,相互交流,程正揆、渐江、汪之瑞也和查士标来往密切。在扬州,石涛的“点”对查士标画风影响很大。艺术是不分年龄的,查士标毅然接受了小他十多岁的石涛的理论,结合米家父子法,在实践中大胆创新,“点”在查画中发挥得淋漓尽致。“新安四家”中的另三人与查士标之间也相互影响。查士标还向大自然学习,他徜徉于名山大川间,从广阔的自然界吸取营养,搜寻创作素材。他主张“丘壑与笔墨兼长”,做到“虽尺幅而有千里之势”。从现存的查画来看,许多作品写有“仿某某画意”,其实并非仿古之作,而是来源于真山、真水的写生。他的画既体现了真山真水的特定气氛,又充分表现了画家自己静谧飘逸、行云流水般的无所拘滞的感情。特别是他的晚年作品,经常只有萧然数笔,便有千岩万壑之势,山林丘壑,绿野平原,雪后嶙峋,烟雨松涛,可以挥笔即来。在那特定的年代,他无力在其他方面与世相争,唯一会说话的就是让他魂牵梦绕的画笔,满腔的逸气全部寄寓笔端。 昆仑堂美术馆所藏查士标《南徐山水图》为查士标65岁所作,纸本,137×52厘米。这一时期查士标主要活动于州、镇江一带,从跋文中可看出是画给朋友子先的,抒情遣兴,思乡之情跃然纸上。图中描绘淮北景色,重坡复水,树
木萧疏,貌似简洁实则极富层次,用墨精致,墨彩斑斓,几片沙渚间小桥连接,短亭、拱形小桥、溪流点缀其中,大自然的林泉意境,深邃幽远之感扑人眉宇,令人百读不厌。整幅作品取法倪云林,但较之云林一湖两岸之构图法又稍多繁复,树干石头着墨极少,惜墨如金。所题画跋瘦健传神,灵动秀逸,在画面中起到了画龙点睛的作用。 千古谁传水墨图?七十年如一日的刻苦钻研,造就了惜墨如金的查士标,画史上留下了他永不可抹的一席之地!
 注:《南徐山水图》题跋,南徐山水神仙窟,树色山光自古今。笑我浪游重放棹,因君雅好复披襟。廿年旧识云霄迥,千载高踪雪夜寻。漫信蓬莱会清浅,眼前容易看浮沉。南徐雪夜秉烛作画,与子先孟道兄话旧,因赋此诗,即书画上,请正。时康熙庚申腊月立春前一日,弟查士标。
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